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其中,有88人身兼5家上市公司独董。在这88名独董中,有两位已迈入古稀之年的“五满贯”独董相当引人注目。一位是75岁的樊行健,分别担任金杯电工、银信科技、九典制药、株冶集团、郴电国际等5家上市公司的独董,身份是中国注册会计师,曾任西南财经大学副校长、湖南财经学院副院长。另一位是74岁的付于武,分别为长春一东、科力远、小康股份、广汽集团、圣龙股份等5家上市公司的独立董事,曾是哈尔滨汽车工业总公司总经理,现任中国汽车工程学会理事长。这些独董对独董工作的“热爱”令人敬佩,这种“热爱”可以说到了“迷恋”的地步,甚至大有鞠躬尽瘁的意味。但这显然不是独董制度之幸事,而是独董制度之悲哀。何出此言?因为独董是人不是神。而既然是人,那么人的精力总是有限度的。一个人,干着5家上市公司的独董,而且这个人还有着自己正式的工作,甚至还在社会上有着各种社会职务。这样一个人,就算每天24小时不睡觉,恐怕在时间上也安排不过来。这样一个人,能干好5家公司的独董工作吗?难道说这些人的精力并没有放在独董的工作上,或者说出任独董,本来就不需要做什么事情,而只需要挂一个职,然后领一份收入就可以了?不然,若要认真履行独董的职责,认真当好中小投资者的代言人,一个人身兼5家公司独董,并且还有自己的正式工作,或社会上的兼职,岂不把自己累死?尤其是两位古稀老人,每个月就是到5家上市公司去走一趟,只怕都会体力难支吧?如此一来,这88位独董如何能成为称职的独董?这88位独董如此“迷恋”独董工作,这其中当然有他们个人的原因,比如,很能干,或者说很能适应独董的角色。但这显然不能怪罪于他们个人。究其原因,还是制度本身出了问题。因为制度本身允许一个人可以身兼5家公司独董之职,所以,这88位独董本身并不违规。如果独董制度从一开始就将独董设计成了“花瓶”,只需要挂个虚名,就可以只拿钱而不干活,如此一来,独董难尽职就不只是独董的过错,而更是制度的原因了。独董制度也因此沦为某些人的福利制度。这样的制度对于股市来说,有百害而无一利。因此,这样的制度大可以废除,或推倒重来,别让这样的“福利制度”毁了“刘姝威们”正常的专业研究。皮海洲(财经评论人)(责编:韩颖、张晨)。

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在表现手法上,早期木刻版画往往画面明暗关系明显,属于群众看不懂、不喜欢的“满脸长毛”的欧式木刻版画。随着以胡一川为团长,由彦涵、王琦等人组成的“鲁艺木刻工作团”逐渐深入农村,听取、消化群众意见,木刻版画风格逐渐发生改变。人物脸部明暗关系大大减弱,象征、夸张的表现手法被简单、明朗的线条和颜色所代替。于是,出现了如古元《向吴满有看齐》、罗工柳《卫生模范寿比南山》等探索木刻民族化的作品。这批作品一经面世便受到群众欢迎,对英模题材美术创作发挥了重要引领作用,也促进了木刻版画艺术语言的探索。  伴随上世纪50年代新年画运动兴起,以英模为题材的美术作品日益增多,无论是国画家、油画家还是漫画家,都积极参与到这一创作浪潮中,涌现出古一舟《劳动换来光荣》、冯真《我们的老英雄回来了》等一批重要英模题材美术作品。  新年画作品中,林岗创作的《群英会上的赵桂兰》在美术史上产生较大影响,获得业内外广泛赞誉。画家通过描绘毛主席与赵桂兰交流的场景,表现出整个英模群体的崇高地位和荣耀。画面里,毛主席与赵桂兰居于正中,其他党和国家领导人及与会英模围绕在二人周围。此后,相继出现了一批异质同构的年画作品,如徐寄平《爸爸的奖章》中儿女们围绕在英模爸爸周围;关键《创造新纪录》中工友们围绕在劳模赵国有周围。  以英模为主题的油画创作也层出不穷。在徐悲鸿的感召下,“充分利用造型艺术,来描绘和宣扬英模们的丰功伟绩”,成为大批油画家的自觉追求。以徐悲鸿《李长林像》、吴作人《特等劳动英雄李永像》、央美附中集体创作的《当代英雄》等为代表的油画作品,通过对人物造型的严谨塑造,彰显了以素描为基础的写实主义绘画在英模题材创作中的独特价值。  在人物肖像画方面,素描和油画对其他艺术形式也产生一定指导作用。比如,曾陈列于人民大会堂的巨幅湘绣《当代英雄》,正是以刘爱云为首的一批湘绣艺人,在分析央美附中同名原作后,采用大交叉针技法模仿素描艺术手法而完成的作品。该作对当时国内刺绣艺术产生巨大影响。此后,表现社会主义新人新事的刺绣作品层出不穷。  同时,一些本不擅长表现英模题材的民间美术形式,如黄杨木雕等,也开始借鉴美术学院的艺术创造,逐步具备了塑造人物形象的基础造型能力,甚至能够完成大型主题性美术创作。  肖像与群像同辉  从不怕吃苦、不怕牺牲的工农兵劳动模范,到知识型、技能型、学习型英模群体,随着时代发展,各条战线都涌现一批爱岗敬业、成就突出的先进人物,英模题材美术创作对象随之不断扩大。教师、工程师、科学家、技工等岗位的英模人物频频在画卷中得到展现,如毕建勋中国画《当代毕昇——王选》、岳海波中国画《石化赤子——侯祥麟》等。  改革开放以来,对“形式美”的讨论,以及西方现代主义艺术观念的引入,将英模题材从原有形式语言中解放出来。如何接续中国艺术传统和时代新貌?中国美术逐步走上“返古开新”之路。  近十余年来,尤其是党的十八大以来,中国美术愈发关注时代,重视现实主义绘画传统。玩玩乐国际网主要是围绕乡村振兴战略“产业兴旺、生态宜居、乡风文明、治理有效、生活富裕”的总要求就落实举措建言献策。问:加强乡村文化建设对实施“乡村振兴战略”有什么样的重要意义?答:乡村振兴不仅包括物质上的脱贫致富、生活基础设施和社会福利的改良与提升,更有内在凝聚力、创造力的壮大和提升,涉及历史记忆、文化认同、情感归属和经过历史积淀的文化创造基础,将实现对乡村文化资源的再认识再发展,实现文明再生产,从而实现振兴。以乡村文化为核心,从乡村民居建筑等有形的物质景观到无形的乡风文明、从产业发展、文化服务到乡村治理全面加以重视,是我国乡村建设发展的新时代机遇。问:在“加强乡村文化建设”具体的实施中,有哪些现实的问题亟待解决?答:《中共中央国务院关于实施乡村振兴战略的意见》指出乡村发展还存在“农民适应生产力发展和市场竞争的能力不足,新型职业农民队伍建设亟需加强;农村基础设施和民生领域欠账较多,农村环境和生态问题比较突出”等问题和现象,要采取切实措施加以解决。今年“两会”,习近平总书记在山东团和代表审议政府工作报告,就乡村振兴战略做出部署,强调“农业强不强、农村美不美、农民富不富,决定全面建成小康社会的成色和质量”。学习贯彻总书记关于推动乡村产业振兴、发展现代农业、推动乡村人才振兴、推动乡村文化振兴、推动乡村生态振兴、推动乡村组织振兴的重要部署,我们要继续做好“手艺农村”调研,服务发展乡村特色文化产业,推进文化惠民,带动文化致富,服务乡村“产业——生态——人文”一体化发展,以文化振兴服务乡村振兴。我们要积极传播和发展乡村文明,服务重建乡村的知识阶层,传播培育乡贤文化,鼓励大学生村官、退休教师等各方社会贤达投身乡村建设,推动人才回乡、信息回传,使优秀资源回到乡村、惠及乡村。我们要深入乡村加强文化调研,服务加强思想道德建设,以文化人,以社会主义核心价值观为引领,建设乡村思想道德高地。我们要加强乡村宜居建设,保持乡土文化景观,提高乡建文化质量,服务打造与自然环境、历史文化匹配的美丽乡村,提振乡村自信和吸引力。当前,我们正在响应总书记倡导的改善农村生活环境的“厕所革命”号召,从乡村现实出发、从文化出发服务乡村宜居建设。问:“不忘初心,方得始终。

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发布时间:2008/20 03:01
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