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这一传统至今仍在保持,因为中篇小说目前仍然是一种重要的小说文体。  进入新世纪以来,长篇小说创作越来越被重视,《十月》于2004年改为月刊,单月出版的六期仍保持综合期刊的面貌,双月出版的六期主要刊发原创长篇小说,偶尔也会登载长篇非虚构作品。  出版周期的缘故,有时优秀的长篇小说作品因来不及在长篇小说版推出,也会刊登在综合版。目前杂志社还没有整体调整办刊方向的打算。  何平:文类等级上的“小说崇拜”,甚至是“长篇小说崇拜”有时会造成文学史偏见,对刊物的观察尤其要警惕“小说崇拜”,以1980年代《十月》做例子,我们承认《十月》对中国当代小说作出的贡献,但应该意识到这一阶段,《十月》在诗歌、话剧、电影剧本和文学批评诸方面的探索和成就,尤其是研究1980年代的先锋文学,不能忽视《十月》的话剧和“十月的诗”。  陈东捷:我刚才说过,“杂”是文学杂志应有的特征,我甚至认为全文刊登长篇小说不应成为文学杂志的主要任务,这项任务应主要通过图书出版完成。  如你所说,《十月》作为文学期刊的成就不仅仅体现在小说方面,“十月的诗”、剧本、非虚构类作品、评论,都曾产生过非常大的影响。近年来,我们相应扩大了散文、诗歌的版面,就是想通过多种文体形式丰富读者的阅读体验。  《十月》刷新了散文的陈旧面目  何平:世纪之交,《十月》完成了新老交替,你,还有顾建平、周晓枫、宁肯等60年代出生的编辑成为《十月》的中坚。与此同时,《十月》的办刊思路也相应发生变化。除了前面我说的《十月》(长篇小说)创刊,《十月》在“小说新干线”和“新散文”两块持续发力。“小说新干线”,1999年开栏,到现在已经20年,这是中国文学期刊史上持续时间最长、推介文学新人最多的常设栏目,到目前为止就涉及到从“60后”到“90后”的几代作家100余人。  陈东捷:上个世纪末,杂志社的年轻编辑只有我和顾建平两人。年轻人与知名作家联系少,更关注同龄人的作品。想起当年开办这个栏目时,至今仍感到兴奋。不停翻阅其他杂志上发表的年轻作者的作品,筛选出有创作潜力的作者,写信联系,商谈、改稿、编辑、写评介,看到被推出的作者被关注,真是作为期刊编辑的幸福时光!后来又不断有其他年轻编辑加入该栏目的组编工作,至今,“小说新干线”栏目今年20周岁,已成为《十月》的品牌栏目,我们曾组织过两次该栏目作者聚会,大家畅谈往昔,恍然产生了历史感。  至于“新散文”,新世纪先后加入《十月》的周晓枫、宁肯本来就是新散文创作的干将,推出相关作品自然是水到渠成的事。  何平:“新散文”栏目从一开始的学者散文到后来年轻作者的探索散文,《十月》刷新了散文的陈旧面目,它也是比较早的推专栏作家的文学期刊,有这个传统在,近几年李敬泽的“会饮记”出现在《十月》也就不意外了。我觉得也正是有这些“新散文”栏目,《十月》才更像一本“杂”志。因为,是“杂”志,《十月》可以有“思想者说”,有“国际期刊论坛”,有今年新增加的栏目“译界”。除了办“杂”志,《十月》参与的文学活动所基于的国际或者世界眼光在业界也领风气之先。  陈东捷:把杂志做“杂”,其实操作性最强的就是散文栏目。这些年我们在这方面颇花费了些心思,将来还要不停地花心思。  其实散文的概念相当宽泛,表现空间非常广阔。我们对散文稿件的选择突出其多种可能性,只要言之有物、言之成理、言别人所不曾言。对写作者来说,个性和创新是非常难能可贵的,我们要做的,就是选择有意趣、有新鲜感话题和合适的作者,以包容的心态等待好作品的诞生。(何平)。优乐扑克炸金花有辅助器吗早年被迫嫁于先天患病的丈夫,离婚后赴国外留学,后被迫辞去校长之职;抗日战争时期,被日本人迫害致死。

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詹女士

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